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☆ 英国で1980年のシーンをリードするのは，オルタナティヴとヘヴィ・メタルだ。この両翼の間にコマーシャルなムーブメント（例えばニューロマンティックス→ストック・エイトキン・ウォーターマン/ユーロビート）やインディーズ（例えばヴァージン，スティッフ，チズウィック，ラフ･トレード，ファクトリー，２トーン，クレプスキュールなど）が百花繚乱となった。

☆ マガジンには「弾倉」という意味があるが，パンク的な直線から歪んだキーボードとかき鳴らすギター，それを黙々と支えるベースとドラムス，そして個性の塊のようなヴォーカルが渾然一体となり，平坦な初期衝動の壁紙を打ち破って新たな地平を示した。この作品の価値はまさに1969年のキング・クリムゾンの登場と対を成すものである。



＝続く＝

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☆ 3月に記事を書きかけて一時中断していたのだが，その前月に再結成ツアーが英国で行われていたようで，You Tubeにたくさん投稿がありビックリしている。オリジナルアルバムが出て31年経っているのだが，いまだにこの時代の最も重要な作品の一つだと確信している。そこで前回書きかけに戻り，レビューを行うことにする。

☆ マガジンという試みは，パンクの初期衝動とは無縁のものである。ハワード・デヴォートはピート・シェリーと喧嘩別れしたわけではなく，ピートがピストルズのギグを見て脳天をかち割られたことを反復することを望まなかっただけのことだと思う。

☆ マガジンのセカンド・アルバムは当時のプレスに酷評された。曰く「労働者階級のピンク・フロイド」だとか。そのピンク・フロイドは「ウイッシュ・ユーワー・ヒア」から「アニマルズ」を経て「ウォール」に向かいつつあった。両者の比較には意味は無い。ただマガジンを結成するに当たってデヴォートの描いた音のありようは確かに「プログレッシヴ・ロック」の方向性を持っていた。

☆ ブリティシュ・ロックの歴史におけるマガジンの功績はパンクとニュー・ロマンティックスを結ぶ線上にある。前者は衝動的・反抗的・原始的であり，後者は商業的・耽美的そしてポップである。そこには「窯変」が必要であり，それを果たした原動力が，このアルバムであり，アルバムタイトルを歌詞に含むオープニング曲，つまりこの曲である。

☆ マガジンのデビュー曲「Shot By Both Sides」は，バズコックス時代のアウトテイクと言って良い作品だが，そこで聴かれるものは当時の米「Rolling Stone」誌が「この年発表されたロックンロールの最高作品」に選ぶだけの価値はある。この一曲でマガジンはポスト・パンクの方向性を示した。

☆ しかし，彼らが進めた「音楽」は，このシングルさえ凌駕する。それはパンクとプログレとの直接的な結合であり，アメリカン・ハード・プログレに対するオルタナティヴとしての「新しい波（New Wave)」であった。

＝続く＝

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☆ ジョン･レノンの訃報を受けた渋谷陽一の放送。

あれ以上の追悼の方法を，僕は知らない。

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☆ 最初，この邦題も原題も何のことなのかさっぱり判らなかった。曲がヒットしてまだ数年しか経っておらず，英語力のない中学生だったから仕方がない。



☆ 実は別の曲を探していて，たまたま下のYouTubeを見つけたのが，本稿のきっかけ。ウィキペディアで曲について検索してみると，なかなか興味深かったが，その内容そのままのやりとりがYouTubeでも行われていたのはご愛嬌。



☆ 作者のロバート･ラム曰く「これは曲を作っている状況について書いた曲」。つまり午前3時34分か35分あたり（午前4時まであと25，6分）のことだという。なるほど，それなら「長い夜」の訳である。

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