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Album's Review （４） 『PASSIO』 （彩 恵津子 1986年）
「曲名」 作詞/作曲/編曲
１．「Airport Dance」 彩恵津子/桐ヶ谷仁/鳥山雄司
２．「ピグマリオン」 森田記/辻畑鉄也/鳥山雄司
３．「天使のタキシード」 森田記/鳥山雄司/鳥山雄司
４．「悲しくないのに」 彩恵津子/奥慶一/鳥山雄司
５．「狼ガール」 彩恵津子/彩恵津子/※鳥山雄司 ※with 鳥山雄司 〜SideＡ．
６．「FUN！FUN！FUN！」 森田記/古本鉄也/鳥山雄司
７．「永遠のモーニング･ムーン」 彩恵津子･森田記/久保田利伸/鳥山雄司 duet 久保田利伸
８．「水辺の恋の物語」 彩恵津子/亀井登志夫/鳥山雄司
９．「とめて、パシオ」 森田記/山川恵津子/鳥山雄司
１０．「やわらかい雨」 彩恵津子/彩恵津子/鳥山雄司
☆ 彩恵津子は，知る人ぞ知るミュージシャンのひとりになってしまったが，その柔らかく頼りなげでありながら凛としたヴォーカルにはいまだに魅了される。彼女には決定的なヒット曲がなく，また活動時期も80年代後半〜90年代前半が中心の短い期間であるので，代表作を挙げるのに苦労するが，この作品（４枚目のオリジナル･アルバム）『PASSIO』を紹介したい。
☆ 全体的なプロデュースを担当したのは，今や「世界遺産」のテーマ曲で知らない人がいなくなった鳥山雄司。あたしも彼の名前を初めて見たのはこのアルバムだった。彩恵津子という人はブラック・コンテンポラリーをメインアプローチに採っていた（彼女自身の経歴やキャリアによる所が大きい）が，ここではそれが遺憾なく発揮されている。だからどうしてもサウンド的には発表した時点からだんだん古くなってしまう。それでもそんな時の流れに抗しているのが，彼女の透明感のある声だろうと思う。
☆ 1曲目「Airport Dance」は空港のSEで始まる。空港が別れや出逢いの舞台になるのは，日本ですら鉄道の地位に航空機が取って代わろうとした70年代からである。同時期だったら杏里（作詞は吉元由美だけど）なんかも舞台として使うのが上手かった（吉元由美＝杏里の最高傑作 『Boogie Woogie Mainland』については既に書いた）。ここでは後半の間奏からソロを取る中西俊博のヴァイオリンが冴えている。個人的にはこのアルバムのオープニングとして好きな曲。
☆ ２曲目「ピグマリオン」。ピグモンではない（爆笑）。「ピュグマリオン」はギリシャ神話に登場するキプロスの王で，自ら理想の女性・ガラテアを彫刻し、それが人間になることを願った。アプロディテがその願いを容れて彫像に生命を与え、ピュグマリオンはそれを妻に迎えた（ウィキペディアの解説より）。これを現代風に脚色したのがバーナード・ショウで，それを元ネタに使ったのがオードリィ・ヘップバーンの映画でも有名な『マイ･フェア･レディ』だということが簡単に分かるのが，インターネットの時代の良い所なのだろう。ただここでは，そのエピソードの一部分を利用して，変身した女が見捨てた元カレを翻弄する小気味良さをアップテンポで流している。この曲にはPVがあるそうだが，残念ながら見たことが無い。
☆ ３曲目「天使のタキシード」は，前の曲のテンポをそのまま持ち込んだ作品。鳥山雄一が曲を書いているが，アルバム全体の中でいちばんインパクトのない曲であるのはやや皮肉な感じがする（苦笑）。
☆ ４曲目「悲しくないのに」は，アルバムからの先行シングル。これについては別の機会にSingle's Review で取り上げる予定。前作『Delication』からのシングル「リアウインドウのパームツリー」と並ぶ，隠れた名曲。
☆ ５曲目「狼ガール」。この時期にこんな歌詞を書いて歌えたのは，プロの女流作詞家を含めても彩恵津子しかいない。強い女でも元気な女でも古風な女でも何でもない，彩恵津子にしか書けなかった「かわいい女」。おばさん（Yuming）や吉田美和，中島みゆき，竹内まりやは当然のこと，亜蘭知子にも麻生千晶にも銀色夏生にも書けなかった，彩恵津子にしか書けなかった「かわいい女」がそこに立っている。ここまでがA面。
☆ ６曲目「FUN！FUN！FUN！」このビーチ・ボーイズみたいなタイトルの曲が描く世界は（彼女の作詞ではないのだけど）とても彼女に似合っていた。この作品から2つのディケイド（＝20年）を経た時点からの感想は，ああこんなふうにバブルに向って行ったんだよね。。。景気が「いざなぎ越え」だと無理にはしゃいでいるのはデフレ中毒の政府と利上げ中毒の日銀統計局だけだろう。本当に華やかだった，あの時代の輝きが，今，どこを探したって，どこにも転がってないことなんて，6歳の子供でも理解できるだろう。。。
☆ ７曲目。このアルバムの中でもっとも有名な曲「永遠のモーニング・ムーン」。どうして有名なのかといえば，デビュー直前の久保田利伸が曲を書いてデュエットしているから。そのことは久保田のブレイクに合わせて，この曲が数多くのカラオケの標準曲に採用され，90年代を通じてそれなりに生き残ってきたから。下手をすると彩恵津子で検索してもこれしか出てこない時代は長かった（苦笑）。でもしかし，この時代のデュエット曲では（あたしはバービーボーイズをデュエットとは思っていないので）「ロンリー・チャップリン」と双璧だろう。
☆ ちなみにこの曲。少し洋楽を聴いた人だったら，リズム･パターンがビリー・オーシャン「カリビアン・クイーン」だと気付くだろう。でもそれを差し引いても，なかなか良く出来ている。二人の声質の差がまさにデュエット向きだったからだ。デュエットが引き立つのはやはり声の性格が異なる二人の方が良い。その意味でこれは80年代でナンバー・ワンのデュエット・ソングだと確信する。
☆ ８曲目「水辺の恋の物語」。３曲目と４曲目の間に短いインタールードが挟まれているが，ここで一つの曲の形として現れてくる。この構成はここからの三曲に繋がっていき，小さな組曲となっているのだが，とても素晴しい。彼女の声にピッタリの構成であり作品である。こんなシチュエイションが似合っていたのは，彩恵津子以外にいなかった。途中，彼女版「真珠のピアス」が出てくるのはご愛嬌。
☆ ９曲目「とめて，パシオ」。『PASSIO』のタイトルを持つ曲だけど，彼女の作品について回った下世話なイメージが甦ってくるのは，面白くない。こーゆーのが好きじゃないのは男のわがままか（汗）。イタ飯に始まるイタリアブームに先駆けてイタリア語でタイトル作ったところが，彼女のお洒落なところ。。。ちなみにイタリアン・プログレバンドLatte E Mieleに『PASSIO SECUNDUM MATTHEUM/受難劇』というアルバムがあったりする。しかしね。洋物の愛人と一緒にいる浮気な旦那の所に車で乗りつけて平手打ち食わすというのは，絵になるねえ（←ついぞもてた事のない人間の平凡な感想^^;）
☆ １０曲目「やわらかい雨」。アルバムを締める曲で，正直言うと彩恵津子のすべての曲の中でいちばん好きな曲。淡々と続くリズムは，降り止まないか細い10月の雨音のようで哀しい。２CV（ドゥ・シー・ヴォー：シトロエンが誇る「坂道を登れない」43馬力の名車^^;）がさりげなく出て来るのも好きだ。この曲のエンディングで，もう一度先ほど触れたインタールードがコーダとしてアルバムに幕を引く。それは雨の中に消えていく車とそれを見送るしかない残された女（ひと）の哀しみのようで美しくも儚い。
☆ 『PASSIO』を発表した翌年だったか，NHK-FMの「ひなまつりコンサート」に出た彼女は「自分のブランドになるような音楽を作りたい」という意味の抱負を話していた。残念ながらその望みは叶えられなかったが，それでもこんな宝石のような声と作品の記録は残る。そして記憶もまた，静かに息づいている。
＜資料＞
彩 恵津子 Ｌｉｂｒａｒｙ
http://homepage3.nifty.com/aruku/page020.html
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Single's Review （17） 「カッコマン・ブギ」 （ダウン・タウン・ブギウギ・バンド 1975年）
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☆ 「スモーキン・ブギ」で当てたダウン･タウン･ブギウギ･バンドが，余勢を駆って送り出した第二弾。。。ところが本来はB面だった曲が大当たりして，更に運命が変わってしまうところが激動の70年代に相応しい（笑）。ところでこの曲の歌詞は，ハヤリモノのオンパレードなので，分解する。
・ 銀座原宿六本木・・・今も昔もファッションというとこの辺り。渋谷新宿池袋に出番はなく，青山代官山は三下扱い。。。ということだろうか。逆にフォーク系は表参道原宿（吉田拓郎→山田パンダ「風の街」）となる。
・ バギー・パンツ（baggy pants）
は，Yahoo!ビューティーのファッションディクショナリーによると（以下の引用解説も全て同），オックスフォード・バッグスを原型として生まれた、股上が深く、ヒップから裾にかけて極端に太いシルエットをもつパンツ。バッグ（袋）のように太いというところから名付けられたもので、特に'73年頃に流行したことが知られている。また、これの裾を絞ってテーパード・シルエットとした感じのものをバギー・トップやトップ・パンツ、トップ・バギーなどとよんでいる。
・ヒップボーンも同じ解説から類似項目の「ヒップ・ハンガー」を見ると，ヒップにひっかけてはく感じからこうよばれる股上の浅いパンツの総称。別に腰骨にひっかけてはく感じからヒップボーン・パンツ、また股上（ライズ）が浅いところからローライズ・パンツの名もある。’60〜’70年代の若者向きのパンツに多く見られたもので、俗にローライザーともよばれた。ちなみに股上の深いタイプはハイライザーという。
・ ここでヒップ・ボンというのは腰骨のこと。腰骨のところで引っ掛けるようにズボン（ジーンズ）を履くのが当時ツッパリ連中の間で流行りだした。やがてボンタンみたいな不細工な流行のツッパリファッションになっていく。
・ アフロヘアー。ひと言で言えばパパイヤ鈴木みたいな髪型。70年代の終盤（に，ジョン･トラボルタが出てくる）まで圧倒的にディスコで流行った。なんせ山口百恵ですら一度だけ挑戦した（数日で元に戻されてしまったが^^;）という記録が残っている。
・ ラメラメシャツ。ラメが入っているシャツ。。。では解説になってないか（笑）。ラメクロス （lame-cloth）を引用しておくと，金属糸（ラメ、ラメ糸）を部分的に使った織物のこと。金属糸には、金、銀、アルミなどの箔を、漆で和紙にはり合せた切箔のものと、これを普通糸と撚り合わせたものがある。最近はポリエステル・フィルムにアルミを蒸着したものなどが多い。用途はイブニング・ドレス、ブラウス、縁飾り、婦人用帽子、袋物など。
・ ロンドン・ブーツ （London boots）。当然1号2号は関係ない。これも引用する。底とヒールが極端に厚く高くなったロング・ブーツで、’70年頃にロンドンでうまれ、当時流行ったグラム・ロックのミュージシャンたちによって履かれたことから一般化した。ユニオン・ジャック（英国の国旗）や爬虫類（はちゅうるい）を部分使いにしたものなど、派手に過激な感じのものが代表的で、主にベルボトム・ジーンズと組み合せて用いられた。’70年代の代表的な風俗ファッションのアイテムで、現在でもロックを愛好する人たちの一部で見られる。
・ いちばん分かりやすい例は，デヴィッド･ボウイの『ジギー・スターダスト』（及びそのジャケット）だろう（爆）。興味深いのは，当時70年代前半。日本ではロックだけでなくフォークをやっていたミュージシャンの間でもベルボトム・ジーンズと厚底のロンドンブーツは定番に近かった。要するに誰にでも流行っていたのである。
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・ スリーピース。今はチョッキと言ったら嗤われるというより骨董品でも見る目で見られるようだが（苦笑），ヴェストとチョッキは絶対に違うものだと思っている。ジャケット＋チョッキ＋スラックス。この三つ揃い（スリーピーセズ）が本当のスリーピースだろう。ちなみにヴェストの解説を見ると，「胴着、チョッキ」の意で、シャツなどの上に着用する袖のない胴着のこと。イギリスではウエストコート、フランス語ではジレという。まあそういうことなのである。
☆ カッコマン＝格好良い人。つまりファッションリーダーみたいなものを目指すダサい（この頃はこういう言葉がなかった。ダサいという言葉が定着したのは70年代末）ヤツの歌という点で，この曲はお気楽ながらキツ〜イ風刺が利いている。しかし４拍子のブギウギを８拍子のロックン･ロールでシンクロさせるのは，昔からあったとは言え，ある意味ポリリズムの元祖みたいなものだ（冗談^^;。ポリリズムはあくまでも８ビ−トと１６ビートのシンクロ）。
☆ 軽いものは強い。全然揃わないユニゾンコーラスも最後のエルヴィスのパロディも全部「ダサカッコいい」。それでいて痛烈な流行風俗批評であるところに，宇崎竜童って只者ではなかったことを感じさせるのだが，それ以上に奥方が只者ではなかったことが，この年の夏を制するこの曲のＢ面で明らかにされてしまうのである。
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Single's Review （16） 「Laughter in the Rain（雨に微笑を）」 （Neil Sedaka 1974年）
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☆ 3分間の芸術という言葉は，こういう曲のためにあるのだろう。K1 Machida氏のAmerican TOP40によると，この曲は1974年11月16日付39位でTOP40入り。それから（年末の1週休みを除く）11週後の75年2月8日（たぶん）に1週だけだけどNo.1に輝き，ニール･セダカの復活を飾った作品となった。この復活劇はElton Johnが彼のDJMレーベルで全面的なバックアップを行ったことでも知られているが，やはり作品がずば抜けて良い。その証拠にこの曲，90年代には幾つかの会社が競うようにCMソングに使っている。同じような経緯を辿った曲には翌年の同じ時期にヒットしたEric Carmenの「All By Myself」があるが，こちらは最高位2位である。
Laughter in the Rain（雨に微笑を） Neil Sedaka
Strolling along country roads with my baby
彼女と田舎道を歩いていたら
It starts to rain, it begins to pour
急な通り雨が激しく降ってきた
Without an umbrella we're soaked to the skin
傘も持たず，僕達はずぶ濡れになってしまい
I feel a shiver run up my spine
僕は背筋がゾクッとした
I feel the warmth of her hand in mine
その時，彼女の掌の温もりが優しく僕を包むのを感じた
Oo, I hear laughter in the rain
ああ，僕はこの雨の中で君の微笑が聴こえる
Walking hand in hand with the one I love
いちばん愛しい人と手をつないで歩いている
Oo, how I love the rainy days
ああ，雨の日がこんなに愛おしく感じたことはなかった
And the happy way I feel inside
こんな幸せな気分になれるなんて
After a while we run under a tree
少しして，僕達は近くの木の下まで走って雨宿りした
I turn to her and she kisses me
僕が振り向くと彼女は口づけしたんだ
There with the beat of the rain on the leaves
木の葉を揺らす雨音だけがあたりに響いていた
Softly she breathes and I close my eyes
彼女の息遣いは柔らかく，僕は瞳を閉じた
Sharing our love under stormy skies
こんな荒れた空の下でも僕達は愛を分かち合うことが出来る
Oo, I hear laughter in the rain
ああ，僕はこの雨の中で君の微笑が聴こえる
Walking hand in hand with the one I love
いちばん愛しい人と手をつないで歩いている
Oo, how I love the rainy days
ああ，雨の日がこんなに愛おしく感じたことはなかった
And the happy way I feel inside
こんな幸せな気分になれるなんて
☆ この曲の良い所を書けと言われれば，印象的なピアノのイントロであり，邪魔にならずまとわりつかず，それでいて曲の印象をグッと引き立てるストリングスとバック・コーラスであり，それとは対照的にメロディまで語っているかのような活発なベースであり，アクセントをつけるパーカッションや間奏の短いサックスソロであり。。。何だろう，僅か2分50秒にこれだけのものがギッシリ詰め込まれているのにもかかわらず，少しの無理も感じない構成力の高さと言えばいいのだろうか。それこそがこの曲の魅力であり，作品として長く生き永らえ，さまざまなCMのバックに流れてきた理由ではないかなと思う。
 | Laughter in the Rain: The Best of Neil Sedaka, 1974-1980 (1994/09/27) Neil Sedaka 商品詳細を見る |
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眠れない夜のために
 | 黄金狂時代 (2006/08/23) 泉谷しげる 商品詳細を見る |
☆ 「眠れない夜」なら，泉谷しげるの名作。泉谷自身は目黒の出身で東京人なのだが，当時フォークは「地方から東京に来たミュージシャン（拓郎：鹿児島→広島→東京，陽水：福岡→東京）」のものというイメージがなぜか出来つつあったため，泉谷も一時期，親の出身地である青森出身というプロフィールになっていた。
☆ 「眠れない夜」の構成は，メインのリズムパターンが，まんまスティーヴィー・ワンダーやジェフ・ベックでお馴染みの「迷信（Ｓｕｐｅｒｓｔｉｔｉｏｎ）」なのだが，そのリズムの格好良さだけを上手く抜き取ったなという感じがする。この曲は歌詞が良く，これを聴くと泉谷はやっぱり地方出身者なのかなと騙されてしまう（笑）。
 | ワインの匂い(紙ジャケット仕様) (2005/03/24) オフコース 商品詳細を見る |
☆ 初期といえば，オフコースの初期にも「眠れぬ夜」がある。まだ小田と鈴木が内省的な歌詞を書いていた時代の名作であり，ポップな曲調から彼らにとっても初めてヒットしたと言える作品となった。泉谷の曲が都会の中で行き所が無くなり，眠れなくなってしまう主人公を描いているのに対して，オフコースの曲は，捨ててしまった恋人をふと思い出す主人公のやるせなさに都会の孤独を描いていて，これはこれで味わいがある。
☆ まだこの他にも不眠症をテーマにした歌とか，去っていった恋人を思って心がざわつく夜を描いた歌はたくさんあるが，こんな歌ばかり探していたら本当に夜中に眠れなくなってしまいそうだ(^^;)。
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たいやきくんとは，誰だったのか？
| およげ! たいやきくん / またね (1992/07/01) 子門真人、橘いずみ 他 商品詳細を見る |
☆ 山口百恵の曲順リストを考えていたのは，「冬の色」か「白い約束」のレビューを考えていたからなのだが，たまたま，はっこうさんの更新したレビューが太田裕美の「木綿のハンカチーフ」だったので「白い約束｣かなあと考えているうちに，そういえば75〜76のシーズンを制した「およげ！たいやきくん」なんてトリビア以外では誰も書きそうもないシングル盤があったことを思い出した。
☆ どうして「たいやきくん」なのかと言えば，この曲さえなければ太田裕美に唯一のNo.1ヒットのチャンスがあったのに。。。という辺りから始まって，そう言えば「白い約束」は「およげ！たいやきくん」の寸前でNo.1になっていたかいなという話に繋がったという次第（ちなみに彼女の次のシングル「愛に走って」が「およげ！たいやきくん」を倒してNo.1になった曲）。
☆ この辺まで話が転がり始めると，もう「白い約束」の話は，北海道旅行のお土産の中に紛れてしまい，約束は「食べられて反故にされました」って黒山羊さん的展開で消滅するに決まっている。問題なのは「およげ！たいやきくん」なのだ。何であの曲が未だに破られない（ということはほぼ半永久的な）ベストセラーになったのかということだ。
☆ 偶然が重なったのは言うまでもない。もともと「ひらけ！ポンキッキ」の「お歌のコーナー」か何かの曲なので，当時としては別に何とも無い（タイアップとかそういう意図もない）シングル盤として出たはず（だからＡ面を歌った子門真人もB面を歌ったなぎらけんいちも同じように定額の歌唱印税を先取りする方を選んだ）。だからこの曲がどうして「売れ始めたのか」ということが重要な問題になってくる。
☆ あたしはマーケッティングにはずぶの素人だから，これをキチンと分析した本があったら教えて欲しい。ただひとつ言える事は，マスコミが流布した都市伝説として，「サラリーマンが自らの身をこの作品の主人公のたいやきくんに託して云々」というのがあり，妥当性はあるが，果たして本当なのかどうなのかが気になるのである。
☆ 「およげ！たいやきくん」は，最初に書いたように1975年のどこかで発売され，75年暮れあたりから76年春先にかけて3ヶ月間はチャートトップに居座り，そのあおりを食らって「木綿のハンカチーフ」がNo.1になれなかった（もしかしたら「白い約束」もそうかもしれん。オリコンの人，ここ見てたら教えてくれ）。確かに子供が全部買った筈もなく，まして子供が自分で買った筈もない。そうすれば1965〜70年くらいに生まれた人の家にはかなりの量のストックがあったものと思われる。ここで実物を探す必要もないが（爆），このレコードの所在に記憶のある人がいたら教えて欲しい。またそれを誰が買って欲しいと思ったのか，誰が買ってきたのか。。。
☆ 「およげ！たいやきくん」は偶然の所産だ。同じ頃には左とん平の「ヘイ・ユー！ブルース」とか，サラリーマン物のノベルティ作品は実際にあったわけだから，こうした曲（この曲は有線でのみヒットした）と比較しても，実際に「レコードが売れた」という事実を証明することは記録上出来ても，なぜなのか？がどうしても納得できないのだ。
♪ 『Stuff Live In New York』･･･良くこんなCD聴きながら，我ながら書けるものだ。
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山口百恵曲順リスト
 | 百恵辞典 (1995/08/02) 山口百恵 商品詳細を見る |
�，箸靴瓦�
�∪弔げ娘�
�６悗犬蕕譴人靴咫�1973＝
�そ嬋�のいたずら
�イ劼伐討侶亳�
�Δ舛辰櫃韻粉興�
��冬の色＝1974＝
�┰蚓�草紙
��夏ひらく青春
��ささやかな欲望
��白い約束＝1975＝
��愛に走って
��横須賀ストーリー
��パールカラーにゆれて
��赤い衝撃＝1976＝
�洩汗莪篤眇�
�殴廛譽ぅ丱奪�Part2
�浬�桜
�汗屬ゅ�（Red Sensation）＝1977＝
21乙女座宮
22絶体絶命
23いい日旅立ち＝1978＝
24美・サイレント
25愛の嵐
26しなやかに歌って
27愛染橋＝1979＝
28謝肉祭
29Rock'n'roll Widow
30さよならの向う側＝1980：本編終了＝
◎一恵
☆ 昨晩眠れなかったので，羊を数える代わりに，頭の中で並べていたもの（最終案^^;）。順番違いや何曲か足りない気もするので，
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Editor's Review （１） 『Hotel Calfornia』 （Eagles 1976年）＝補遺＝
 | ホテル・カリフォルニア(紙ジャケット仕様) (2004/10/06) イーグルス 商品詳細を見る |
☆ 『Hotel Calfornia』についての本編は書き終えたのだけど，個人的に書き残しておきたいことが幾つかあるので，補遺として書いておきたい。
【１】 1969年に対する因縁
☆ 実はこのレビューの土台の様なものは，かつて楽天日記（現：楽天ブログ）でやはり5回程度に分けて書いてきた。その楽天日記は閉鎖時に一括消去してしまったので，原稿はまるで残っていないのだが，書いたものを読み返してみると，後から発見したトム サトウ氏の論考以外の場所でその「原型」が随所に顔を出している。
☆ ただひとつ。楽天日記時代に書いていた内容でここまで書いていないことがある。それはそれこそ四半世紀も前に，まだ葉書で投稿するという行為しかない時代に当時のオリコン・ウイークリーの編集者との間にあったわだかまりを一方的に断罪した内容だった。その時書かなかったことを含めて，再びこの場に持ち出すあたしも相当な粘着だとは思うが（自爆），あの時に感じたことが無くして『Hotel Calfornia』のレビューなど出来るものではなかったのだから，江戸の仇を長崎と函館で合計二回討ったところで，誰も文句は言わないだろう（再爆）。
☆ その編集者が『Hotel Calfornia』の1969年を正しく理解していたことは解っている。そして当時「カリフォルニア」や「西海岸」の安直な文化導入のアイコンに『Hotel Calfornia』が使われていたことを不快に感じていたのも解っている。しかし，編集者でもやるべきじゃないことはある。他曲のレビューを土台にして，自分の考えを全く関係無く展開することだ。そういうのは「荒らし行為」という。
☆ その男（推定）が槍玉に挙げたのは村田和人のデビュー曲だった。正確な言葉は覚えていないが，カリフォルニアかぶれの流行追従だみたいなことを書いた後で，イーグルスのホテル･カリフォルニアの意味もわからないくせに，みたいなことを捨て台詞に書いていた。
☆ 知らないのはお前の方だ。カリフォルニアはイーグルスで始まったわけじゃない。そもそもイーグルスはリンダのバックバンドとして雇われた。そのリンダはアリゾナからカリフォルニアにやって来た。ところでカリフォルニアと言っても，ロス･アンゼルスとサンフランシスコでは音楽のサーキットが全く違う。カリフォルニアの音楽シーンが初めてアメリカのポピュラー音楽において正しく認識されたのは，言うまでもなくビーチ・ボーイズが登場したからだ。ビーチ･ボーイズのブライアン･ウイルソンは水泳が出来なかった。サーフィン音楽とはまさにブライアンの頭の中の大海原で完成した。
☆ 残念ながらこの程度のことは当時のあたしにも常識だった。そしてビーチ・ボーイズに代表されるサーフィン＆ホット・ロッドがバーズやママス＆パパス，スコット・マッケンジーに代表されるヒッピーやサイケデリック音楽に変化し，ジェファーソン･エアプレイン，グレイトフル・デッド，ドアーズとなって来た。そんなカリフォルニアを目指したのがリンダであり，イーグルスのメンバー達だった。
☆ 所詮1969年という年号にしか批判の糧を持たない未熟な批評屋には解らない話だろうが，60年代のシーンなんて一瞬も知らない坊主だってこの程度のバックグラウンドの知識はあった。村田やその当時の師匠格だった山下達郎が目指したのは，当然の事ながら，そんなお為語化しの「カリフォルニア＝ウエストコースト万歳」じゃなくて，そのサウンドを支えたブライアン･ウイルソンの頭の中の大海原を共有することだったのだ。達郎は更にその大海原と東海岸のドゥーワップに代表されるストリート音楽文化を両立し繫いでいこうと目論んでいた。
☆ あたしの1969年は，当時，人並みにファンだったローリング･ストーンズから始まる。だから69年という年号にヒットするのはウッドストックではなく，オルタモンドなのだ。ここは誰が何が好きでその背景のどこまで知りたいのか，というレベル問題になってくる。しかし評論だ批評だと偉そうに格好をつけたいのであれば，そこまで音楽に向き合う覚悟があるのかということだ。
☆ あたしが今の音楽について書かないのは，あたし自体が（今の音楽に）興味がないからであり，興味がないものを無理に「批評」したって正しい（いや「誠実な」）批評など出来っこないからだ。あたしは自分が向き合った音楽のことしか書けないし，それ以外のことは批評には遠く及ばない「感想」程度のことしか書けない。
【２】 ある盗作について
☆ あたしは「パクリ」という言葉が流行音楽の世界で使われるのに虫唾が走るクチなのだが，これだけは指摘しておかないといけない。この作品中におけるイーグルスの素晴しいオーケストレーションをそっくりそのまま盗用した編曲家がいる。そしてその「盗作」が，ある歌手の重要なコンセプト・アルバムの「テーマ」となっていることは，残念ながら事実である。従ってあたしは「その作品」については，永久にアルバム・レビューを書けない。
 | ホテル・カリフォルニア (2005/12/21) イーグルス 商品詳細を見る |
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Editor's Review （１） 『Hotel Calfornia』 （Eagles 1976年）＝2＝
| ホテル・カリフォルニア(紙ジャケット仕様) (2004/10/06) イーグルス 商品詳細を見る |
☆ イーグルスというグループが持っていた初期のパブリック・イメージは「青春の感傷を描く」というものだった。それは「Desperado」に代表される青年らしさ，甘酸っぱい感傷といった月並みなイメージによって増幅されていた。イーグルス自身は次第にスケールを拡大し「我が愛の至上」「呪われた夜」「いつわりの瞳」と次々にヒットを放ち，西海岸を代表するグループになっていく。
 | ならず者 (紙ジャケット仕様) (2004/10/06) イーグルス 商品詳細を見る |
☆ しかしそれは「トム サトウ氏の論考を読みながら」のレビューの稿で彼に同意したように，それはイーグルスという巨大なひとつのショウビズ装置（システム）ができあがっていく過程になぞらえられるべきだったのかもしれない。
☆ 自らをショウビズというひとつの巨大な装置の中におけるアイコン（もしくは「サブ・システム」）として機能させることは，同時にひとりの人間，ひとりひとりの人間の個性をその装置の中で反映させる（有り体に言えば「パブリック・イメージに押し込める」）ことになっていく。こうして音楽や音楽に載せられたメッセージは「風の中にちぎれていく」。「Hotel Calfornia」がホラー的であるというのなら，その恐怖は「ショウビズ・システム」そのものを意味していると言えよう。
☆ しかし，『Hotel Calfornia』というひとつの作品集で見た時，そのメッセージは，ショウビズというシステムを突き破って，イーグルスのメンバーもまたその成員であるアメリカ合衆国に向けられている。このことは「Hotel Calfornia」が，タイトル曲と「Last Resort」の対で綴じられていることから明白であろう。個に関する閉塞を語るタイトル曲に対してアメリカ合衆国とは何だったのかを問いかける最後の曲との間に，時代の移り変わりや窒息しそうな日常や今終わろうとする世界への餞（はなむけ）や過ぎ去った美しい日々の追憶やもう一度踏み出そうとするものへの暖かい応援が綴られている。これらは全て同じアメリカ合衆国という国に生きるひとりひとりの人間へ向けられたメッセージとして響いてくるのである。
☆ その意味で『Hotel Calfornia』は，この8年後に発表されるBruce Springsteenの『Born In The Ｕ．Ｓ．Ａ．』と同じく，アメリカ合衆国という国（そこにミュージシャンも一人の市民として住んでいる）に対する問いかけであった。これは単純にこのアルバムが70年代のアメリカン・ロックを代表するとか，ウエスト・コースト・ロックの最高の名盤の一枚といった評価を突き抜けて，現代アメリカ文明の一ページに刻まれる価値のある「問いかけ」であったのである。
＝本編終わり＝
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「The Last Resort」 （Eagles 1976年）
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The Last Resort
She came from Providence,the one in Rhode Island
アン・ハッチンソンはプロヴィデンスからロード・アイランドにやって来た
Where the old world shadows hang heavy in the air
そこは陰鬱な旧世界の影が重く空気を澱ませていたからだ
She packed her hopes and dreams like a refugee
彼女は希望の灯を掲げ，亡命者のように夢見ていた
Just as her father came across the sea
海を渡り新大陸に辿り着いた彼女の父親と同じように
She heard about a place people were simlin'
彼女は人々が微笑む場所だと聞いていた
They spoke about the red man's way, and how they loved the land
彼等は先住民の暮らしぶりを話し，彼等がいかにその土地を愛しているかを語った
And they came from everywhere to the Great Divide
彼等はあちこちから大分水嶺を目指してやって来た
Seeking a place to stand or a place to hide
そこで生活する場所を探す者からそこで隠れ住もうという者まで
Down in the crowded bars, out for a good time,
混んでいるバーを巡りながら，ひと時を過ごすうちに
Can't wait to tell you all, what it's like up there
君に全てを語るために，あっちでやっているようには，待つことは出来なかった
And they called it paradise I don't know why
そこを彼等がどうして楽園と呼んだのか，ぼくには解らない
Somebody laid the mountains low while the town got high
誰かがたくさんの物事をやっつけている間に，その町はお高くなってしまったのだ
Then the chilly winds blew down across the desert
ひんやりした風が砂漠を駆け抜けていく
through the canyons of the coast, to the Malibu
大峡谷を越えマリブの街へと向かっていく
Where the pretty people play, hungry for power
そこでは権力に飢えた素敵な人々が群れ遊んでいる
to light their neon way and give them things to do
ネオンが照らす道は，彼らにすべき事を与えているかのようだ
Some rich men came and raped the land, Nobody caught 'em
金持ち達がやってきて，大地を強姦したのに，誰もが見て見ぬふりをしていた
Put up a bunch of ugly boxes, and Jesus, people bought 'em
醜悪な箱を山と詰め込んで，それもどうだろう，人々はそれを買い込んだ
And they called it paradise The place to be
そして彼らはそこを楽園と呼んだ。その場所がそうなるように。
They watched the hazy sun, sinking in the sea
彼らは霞がかったぼんやりした太陽が海の中に没するのを見つめていた
You can leave it all behind and sail to Lahaina
君はこの土地を離れ太平洋をラハイナへと漕ぎ出すことが出来る
just like the missionaries did, so many years ago
もう何百年も前に宣教師達がそうしたように
They even brought a neon sign : "Jesus is coming"
彼らは「神の子来たれり」というネオンサインまでも掲げていた
Brought the white man's burden down
そして白人の積み荷（黒人）を連れ去って
Brought the white man's reign
白人が支配する大陸を作りあげた
Who will provide the grand design?
誰が全体構想を用意するのだろうか？
What is yours and what is mine?
それは君達のためのものなのか，それとも我々のためのものなのか
'Cause there is no more new frontier
だってもうどこにも「新たな開拓者精神（＝ケネディの施政方針）」などありはしないのに
We have got to make it here
今ここで我々はそれを作らなければならないのか
We satifsy our endless needs and justify our bloody deeds,
我々は自分達の限りない欲望を満たして，この血塗られた行為を正当化するというのか
in the name of destiny and the name of God
運命の名において，いや神の御名において
And you can see them there, On Sunday morning
そして君は彼らをそこに見るだろう。日曜の朝。
They stand up and sing about what it's like up there
彼らが立ち上がり共に歌い始めるのは 来世のこと
They call it paradise I don't know why
彼らは来世を楽園だと歌っているが，僕にはそれがどうしてなのか理解できない
You call someplace paradise, kiss it goodbye
君達はそのどこか知らない場所を楽園と呼び，別れの接吻をするのだ。
【Notes】
・ アン・ハッチンソン＝ウィキペディアで「ロードアイランド州」を検索してください。もしくはGoogleで同じ検索をするとウィキペディアのページが出てきます。
・ プロヴィデンス＝同上。
・ red man＝先住民（ネイティヴ・アメリカン）。先住民には「所有」という概念はなかった。ある意味の原始共産主義的共有関係で成り立ち，約束を重んじた。
・ Great Divide＝大分水嶺（北アメリカ大陸においてはロッキー山脈のこと）。だからこれは西部開拓のことを指している。
・ up there＝あの世（向こう側）
・ canyons＝グランド・キャニオンや何とかヴァレーのような峡谷のこと
・ Malibu＝西部開拓が太平洋すなわち西海岸に達したことを指す。
・ hazy sun＝スモッグで翳んでいることを指している
・ Lahaina＝ハワイのラハイナは「太平洋を越えた先」の比喩
・ the white man's burden＝奴隷として連れて来られたアフリカン・アメリカン達
・ the white man's reign＝南北戦争では止まらない。当然黒人の公民権運動まで続いている。この歌が歌われる僅か10年ほど前の話であるし，マーヴィン・ゲイの「What's goin' on」ですら，この曲の僅か7年前の話なのである。
（補遺）上記のように一般的な人種差別問題的に翻訳してみたが，この場合，その対象は黒人でなくても黄色人種（具体的に言えばベトコン）でも当てはまることに気が付いた。おそらく時代背景を考えれば，そちらの解釈の方がリアリティがあるのかもしれない。
その点ではＢｒｕｃｅ Ｓｐｒｉｎｇｓｔｅｅｎ 「Ｂｏｒｎ Ｉｎ Ｔｈｅ Ｕ．Ｓ．Ａ．」に共通する意識を感じる。
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「Try And Love Again」 （Eagles 1976年）
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Try And Love Again
When you're out there on your own
君が自分の力で
Where your memories can find you
自分の周りをぐるぐる回っている
Like a circle goes around
思い出にみまれた世界から外に出た時
You were lost until you found out
君は途方に暮れている
What it all comes down to
そこに降りてくる誰かに見出されるまで
One by one
ひとつずつ
The lonely feelings come
寂しい気持ちがやって来ては
Day by day, they slowly fade away
日毎にそれらはゆっくり消えていく
Ooh, the look was in her eyes
彼女の瞳の中に
you never know what might be found there
今までに見たことのないような輝きを君は見出す
She was dancing right in time
彼女はたった今そこで踊っていた
And the looks she made so fine
なんて素晴しい光景だろう
Like the music that surrounds her
彼女を包み込むような音楽のように
Should I stay or go?
ここでじっとしているのか，それとも歩み寄るべきなのか？
I really want to know
どうすればいいのだろう
Would I loose or win
失恋するかもしれないけど，うまく行くかもしれない
If I try and love again?
もう一度，恋する気持ちの赴くままに動いたとすれば
gonna try and love again
もう一度，恋する心に正直になってみよう
I'm gonna try and love again
もう一度，恋する心に正直になってみよう
gonna try and love
恋する心に正直になってみよう
gonna try and love
恋する心に正直になってみよう
Right or wrong, what's done is done
間違っていようといまいと，やったことはやったこと
It's only moments that we borrow
彼女と彼女の歌を見ていて
But the thoughts will linger on
明日の陽が昇る時までに
of the lady and her song
心が躊躇する時間は
When the sun comes up tomorrow
ほんの少ししかない
Well, it might take years to see
考えだしてしまえば
Through all these tears
今まで過ぎ去った年月のことを
Don't let go
行かないで
When you find it you will know
君がそれに気付いた時にわかるはず
Oh, Gonna try and love again
もう一度，恋する心に正直になってみよう
gonna try and love again
もう一度，恋する心に正直になってみよう
Sometimes lose, sometimes win,
うまく行かないこともある，うまく行くこともある
Sometimes you need a friend
時に友達が必要なこともあるのさ
gonna try, gonna try
恋する心に正直になってみよう
gonna try, gonna try, [etc.]
恋する心に正直になってみよう（くりかえし）
☆ ランディ･マイズナーの繊細な歌詞をうまく再現できません。
情けないがこの程度の意訳で。
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「Pretty Maids All In A Row」 （Eagles 1976年）
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Pretty Maids All In A Row
Hi there, How are 'ya? it's been a long time
やあ，どうしていたの？随分逢ってないね
Seems like we've come a long way
何だか長い道のりを歩いてきたようだよ
My, but we learn so slow
僕，いや僕らは色んなことを知るのに時間がかかってしまったね
and heroes, they come and they go
様々な英雄が現れては消えていくようにに
and leave us behind as if we're s'pposed to know why
そして僕達はあたかもその理由が分ったかのように，彼等と別れていくのさ
Why do we give up our hearts to the past?
どうして僕達は気持ちを過去に向わせるのを諦めなければならないのだろうね？
and why must we grow up so fast?
そしてどうして僕達はこんなに速く大人になっていかなきゃいけないのだろう？
And all you wishing well fools with your fortunes
そしてどうして願懸け井戸に自分の運命を託すようのを愚かしく思いながら
someone should send you a rose
友達から愛情を込めて薔薇の花束を贈ってくれたなら
with love from a friend, it's nice to here from you again
君に再び出逢えたことが何と素敵なことだったか
And the storybook comes to a close
そして物語の本は，もう少しで
Gone are the ribbons and bows
過ぎ去った物事に蝶結びのリボンを掛けてしまう
Things to remember places to go
記憶の中の物事はあるべき場所へ移されていく
Pretty Maids all in a Row
美しい乙女達が一列で並んでいるように
Oh, oh oh, oh......
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「Victim Of Love」（Eagles 1976年）
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Victim Of Love
What kind of love have you got?
今度はどんな恋を拾ってきたのかい？
You should be home, but you're not
家に居ると言っただろう。戻ってみると君はいない。
A room full of noise and dangerous boys
またあのくだらない騒音とヤバそうなガキのたむろする場所で
still makes you thirsty and hot
君はその身体を持て余し，渇いた視線を投げて遊んでいるのか。
I heard about you and that man
ヤツとのことは聞いているよ
There's just one thing I don't understand
どうにも納得できないことがひとつあるのだけど
You say he's a liar and he put out your fire
君はあいつを碌でなしの嘘吐きで，もうあたしとは何でもないと言うけれど
How come you still got his gun in your hand?
どうして君の心の中に彼の姿が今でもつきつけられているのかい？
Victim of love , I see a broken heart
恋愛ゲームの餌食。僕には見える，君の失恋が。
You got your stories to tell
君は自分の恋愛物語でも語ればいいのさ
Victim of love, it's such an easy part
恋愛ゲームの餌食。なんて簡単な役柄なんだい
and you know how to play it so well
君はもう知っているだろう。どうすれば上手に演技できるのかってことを。
Some people never come clean
どうしたって身奇麗にはなれない者がいる
I think you know what I mean
何が言いたいのか，君にもわかるだろう
You're walkin' the wire, pain and desire
君は危ない橋を渡っている
Looking for love in between
欲望と痛みの中でそれでも新しいゲームを始めたいのさ
Tell me your secrets, I'll tell you mine
秘密を言ってみろよ。僕も自分の秘密を言うから。
This ain't no time to be cool
とても落ち着いて聞いている余裕もないだろう
And tell all your girlfriends,
君の「女友達」と称する人たちの事を全部言ってごらん
you "been around the world" friends
君の「お付き合いの範囲の中にいる」お友達のことさ
that talk is for losers and fools
それは負け犬や愚か者のための言い訳じゃないだろうね。
Victim of love, I see a broken heart
恋愛ゲームの餌食。僕には見える君の壊れた心が。
I could be wrong, but I'm no
僕は間違っているかもしれないけど，多分間違っちゃ無い筈さ
Victim of love, we're not so far apart
恋愛ゲームの餌食。僕達はまだ引き裂かれてはいないだろう。
Show me, what kind of love have you got?
教えてくれ。君はどんな恋愛ごっこを拾ったのかい？
Victim of love, I see a broken heart
恋愛ゲームの餌食。破れたハートがそこにある。
I could be wrong, but I'm no
僕は間違っているかもしれない。いやそうじゃない
Victim of love, we're not so far apart
恋愛ゲームの餌食。僕達はまだ引き裂かれてはいないだろう。
What kind of love have you got?
どんな恋愛ごっこを手に入れたのかい？
Victim of love, you're just a victim of love
恋愛ゲームの餌食。君はただこのゲームの餌食に過ぎない
I could be wrong , but I'm not no, no
僕は間違っているかもしれない。いや間違いない。そうさ。
Victim of love, now you're a victim of love
恋愛ゲームの餌食。今の君は恋愛のゲームの餌食なのさ
What kind of love have you got?
どんな恋愛ごっこを手に入れたのかい？
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「Wasted Time」（Eagles 1976年）
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Wasted Time
Well baby, there you stand
君はそこに立ち尽くしている
With your little head, down in your hand
手をだらりと下げ，呆然としている
Oh, my God, you can't believe it's happening again
ああ何てこと。またこんなことが起こったなんて信じられない
Your baby's gone, and you're all alone
彼は出て行ってしまった。そして君は一人ぼっち
and it looks like the end.
まるで全てが終わってしまったかのように
And you're back out on the street.
君は街角に舞い戻り
And you're tryin' to remember.
過ぎ去った日々を思い出そうとする
How will you start it over?
どんなふうに新たに始めれば良いというの？
You don't know what became.
物事がどういうふうになってしまったのか，解らないまま
You don't care much for a stranger's touch,
知らない男が声を掛けてきても，気にすることもないのに
But you can't hold your man.
もう君は愛しい人の腕の中へは戻れない
You never thought you'd be alone this far down the line
これから先ずっと一人ぼっちだなんて，君には思いもよらないことだろう
And I know what's been on your mind
君の心の中にわだかまっているものが僕にはわかる
You're afraid it's all been wasted time
君は僕達ふたりが過ごした時間が空しい時であったことを怖れているのさ
The autumn leaves have got you thinking
枯葉を見て君は思い起こすだろう
about the first time that you fell
君が恋に落ちたころのことを
You didn't love the boy too much, no, no
君は彼のことを少しも愛していなかったのだろうか，いやそうじゃない
you just loved the boy to well, Farewell
君は十分に彼のことを愛していた，さよならまで
So you live from day to day,
そして君は先のことを考えずにその日その日を生きていくだろう
and you dream about tomorrow, oh.
そしていつか明日の事を考え始めるようになるだろう
And the hours go by like minutes
時が刻んでいくように，少しずつ時間は経っていく
and the shadows come to stay
そして心に影が訪れてそこに居座ったとしても
So you take a little something to make them go away
やがて君は何か小さなきっかけを見つけて，それらを追い払ってしまうだろう
And I could have done so many things, baby
僕は君のためにひとつでも多くの事が出来たかもしれない
If I could only stop my mind
もしも僕が自分の心を押し止めることが出来たなら
from wondrin' what I left behind
自分が引き摺ってきたいろいろな思いから
and from worrying 'bout this wasted time
そしてこれが空しく過ぎた時間だったのではないかという悩みから
Ooh, another love has come and gone
君はやがて次の恋に出逢うだろう
Ooh, and the years keep rushing on
そして月日は押し寄せては流れていく
I remeber what you told me before you went out on your own:
僕は君が立ち去る前に残した言葉を思い出す
"Sometimes to keep it together, we got to leave it alone."
「時にふたり一緒にできることもあるのかもしれないけど，私達は互いの道を歩くべきなのよ」
So you can get on with your search,baby,
君は君の人生を生きていくだろう
and I can get on with mine
そして僕も僕の人生を生きることになるだろう
And maybe someday we will find,
でもいつか僕達は気付くのかもしれない
that it wasn't really wasted time
僕達が一緒にいたこの時間は決して無駄なものではなかったのだと
Mm,hm
Oh hoo, ooh, ohh,
Ooh,ooh, mm
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Single's Review （15） 「Life In The Fast Lane（駆け足の人生）」 （Eagles 1977年）
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☆ イーグルスの後期（あたしは『The Long Run』までで一区切りとする）にドン･ヘンリーとグレン･フライの書く歌詞は，だんだん棘（とげ）のあるものに変わっていった。それは『Hotel Calfornia』のタイトル曲で告白されているように自分に向けられた棘とこの曲や『The Long Run』の「Disco Strangler」のように，自分達を取り巻くショウビズを通して世間一般に向けられた棘とがあるが，仮に外に向けられた棘であったとしても，それは等しく彼等自身の心をも貫いていた。日本でいちばんイーグルスの歌詞に近い歌詞を書いていたのは浜田省吾だが彼の80年代までの歌詞にも，そんなところがある。
☆ 同じような歌詞を例えばルパート・ホームズなどが書くと「Partners In Crime」や「Lunch Hour」のような歌詞になるのだろう。捻（ひね）り捩（もじ）りの「場所」が違う感じがする。もちろん彼等が強く意識していたスティーリー･ダンのそれともややずれている。この曲の直截さというか真面目さは，ダンの『Gaucho』に出てくる「Babylon Sisters」や「Glamour Profession」の薬漬けのユーモアとはやはり異なっている気がする。
☆ 曲はジョー・ウォルシュが名を連ねているだけあって，ハードエッジな小気味良い演奏。『Hotel Calfornia』を名盤たらしめているのは，この一曲一曲の個性の鮮やかさにある。当初レビューの最初で『Hotel Calfornia』とタイトル曲のレビューが混乱していると書いたが，各曲を聴いていくうちに，混乱しているというより，タイトル曲に対する過大評価がアルバム全体の評価になっていることに気付かされた。確かに『Hotel Calfornia』はコンセプトアルバムであるが，（B1＝5曲目を除く）各曲が独立して存在し，根底のテーマにはタイトル曲で述べられた西海岸のショウビズの現実から出発した「われわれ（＝イーグルス）の置かれた状況と問題」があり，それは更にイーグルスという器を通した当時のアメリカ合衆国という国が持て余していた問題へと拡散していくように思える。
☆ この拡散は先ほど書いた「過大評価」と表裏一体で，表面的には何の差異もない。しかし，イーグルスの問題から出発するのか，いきなり「ホテルという当時衰退しつつあった巨大な装置にアメリカを例えた」などという大上段な解釈から出発するのとでは，アルバム各曲の評価が全然違うものになってしまうように感じる。
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「Life In The Fast Lane」 （Eagles 1977年）
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Life In The Fast Lane
He was a hard-headed man
彼は簡単には動じない男
He was brutally handsome, and she was terminally pretty
彼は非情なほど頭の切れる男，そして彼女はメチャメチャ可愛い女
She held him up, and he held her for ransome in the heart of the cold, cold city
寒い，寒いこの街の真ん中で，彼女と彼はお互いの身を人質にした
He had a nasty reputation as a cruel dude
あいつはいかれたヤツだと札付きの男
They said he was ruthless, they said he was crude
無慈悲なヤツだ，粗野な男だと
They had one thing in common they were good in bed
ふたりに共通点がひとつあるなら，それはベッドの中での扱いが上手いこと
She'd say, 'Faster,faster. The lights are turnin' red."
彼女は囁くのさ「もっと，急いで。でないと信号が変わってしまうわ」
Life in the fast lane,
追い越し車線を駆け抜ける人生
Surely make you lose your mind,
お前は間違いなく自分を見失ってしまうだろう
Life in the fast lane,
追い越し車線の人生
mm
Are you with me so far?
そんなにずっと俺と一緒に居るつもりなのか？
Eager for action and hot for the game
何かしたくてうずうずしているお前は，獲物を見つけると熱くなる
The coming attraction, the drop of a name
そうして引き寄せられると，とんだ不名誉の上塗りになる
They knew all the right people, they took all the right pills
色んな著名氏と近付きになり，おまけに色んなクスリも仕入れた
They threw outrageous parties, they paid heavily bills.
乱痴気騒ぎを繰り返して，そのツケは膨大になった
There were lines on the mirror, lines on her face
鏡に映っているのは，やつれた彼女の顔の皺
She pretended not to notice, she was caught up in the race
そんなことお構いなしの振りをして，彼女はレースに出遅れまいとした
Out every evening, until it was light
夜毎夜毎に出て行っては，明け方に戻ってくる
He was too tired to make it, she was too tired to fight about it
彼は疲れ切って彼女の相手ができず，彼女も疲れ切ってその事に不満も言えない
Life in the fast lane,
追い越し車線を駆け抜ける人生
Surely make you lose your mind,
お前は間違いなく自分を見失ってしまうだろう
Life in the fast lane,
追い越し車線の人生
mm
Life in the fast lane,
追い越し車線の人生
everything all the time
いつ，いつでも，いつまでも
Life in the fast lane,
追い越し車線に乗ったままの人生なんて
uh huh
Blowin' and burnin', blinded by thirst
渇望に目も眩み，イケイケをやり過ぎて
They didn't see the stop sign,took a turn for the worst.
彼等は停止信号を見落として，アッという間に最悪の状況になった
She said, "Listen, baby.You can hear the engine ring.
彼女は焦って言う「あなた聞いて。エンジンが警告音を出しているのが聞こえるでしょう
We've been up and down this highway;haven't seen a goddam thing."
私達はこのハイウエイのような暮らしで浮き沈みに翻弄されて，訳が分らなくなってしまう。」
He said,"Call the doctor. I think I'm gonna crash."
彼も叫んだ「精神科医を呼んでくれ。このままじゃ潰れちまう」
"The doctor say he's comin', you got to pay in cash."
「医者は言う。「診に行ってもいいが，ちゃんと現金その場払いだぞ」
They went rushin' down that freeway, messed around and got lost
彼等はフリーウエイに駆け込んで，その辺をほじくりまくり，しまいに迷子になった
They didn't care, they were just dyin' to get off
何も気にしなかったから，破綻するまで突っ走っているのにも気付かない
And it was
それはまるで
Life in the fast lane,
追い越し車線を駆け抜ける人生のように
Surely make you lose your mind,ｓ
お前は間違いなく自分を見失ってしまうだろう
Life in the fast lane,
追い越し車線の人生
mm
Life in the fast lane,
追い越し車線の人生
everything all the time
いつ，いつでも，いつまでも
Life in the fast lane,
追い越し車線に乗ったままの人生
uh huh
Life in the fast lane,
追い越し車線の人生
Life in the fast lane,
追い越し車線の人生
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